ゴーヤの摘心と整枝は、ほぼ同意義ではないかと思ってしまった、我が株の成長 ー 子づる整枝（ガーデニング）

                         

例年、バルコニーでゴーヤを栽培しますが、目的はグリーンカーテンなのです。

もちろん、その実が収穫できれば、調理をして食卓に上るのが楽しみなのです。

ただ、今年は少し長い夏休み旅行をしますので、出発前に収穫をしてみたいな。

そう思いましたので、今まで伸ばし放題だった株を整理して、摘心をしました。

現時点で三株を育てていますが、十日から二週間で発芽の時期がずれています。

なので、最初の二株を先ず摘心したのですが、もう一度摘心が必要か問題です。

摘心はネットの情報を頼りに実施したのですが、少し苗の成長が心許ないのだ。

本葉の出た数で実施したのですが、苗の丈が少し低く、何か理由があるのかな。

実際、露地栽培と違って鉢植えのためか、成長の進み方がゆっくりな感じです。

だからと言って、肥料を施す程度で、このままで成長を見守るしかないのです。

それで、ネットの情報を見ると、ゴーヤが短日性植物だと説明されていました。

つまり、日照時間が短くなれば、生理的に花芽を作る時期を判断するようです。

今年は六月二十一日が夏至の日で、今は七月ですから日の出が遅くなっている。

確かに、夏至以降は多少は成長が進んでいる気もしますが、そう思うしかない。

                        

加えて、資料を読むと、摘心の他に整枝をするという記述が見受けられました。

これは、摘心の後で元気に成長した子づるを三～四本残して伐採することです。

では、自分の苗がどのように育っているのかですが、水やりをするだけでした。

よく観察もしていないので、チェックが必要だと思って、子づるの成長を確認。

すると、見たら子づるが三本しか成長していないので、このまま、放任します。

もう一つの苗も、子づるが三本しか伸びておらず、このまま見守るしかないな。

というわけで、一番発芽の遅かった株は、摘心がこれからなのを思い出したの。

本葉が何枚になっているのかをはっきり数えませんでしたが、とりあえず一番下の子葉を切り落としておいて、次に育っている本葉が五枚になっているのなら、他の二株と同じで摘心してしまおうと、考えた自分なのでした。

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十九世紀中葉、パリ万国博覧会（国際博覧会）への出品などをきっかけに、日本の芸術が注目されて、ヨーロッパの音楽界にまで影響を与えたのだ ー Japonisme（音楽芸術）

                      

日本の作曲家に影響を与えたチェレプニンを、ユーチューブで調べていました。

実は、このクラシック作曲家の作品は、今までに聞いたことがなかったのです。

だから、”Tcherepnin”と本人の苗字を入力して、先ず検索をかけてみたのだ。

すると、各種の作品が列挙されて来ましたが、中にはピアノ協奏曲もあります。

第一番を聞いてみましたが、”Noriko Nakagawa”がソリストで日本人らしい。

どうも、この女性は、スウェーデンのBISレーベルと専属契約しているようだ。

なので、このレーベルでリリースも多く、和服を着たCDカバーまであったぜ。

それが冒頭のフォトなのですが、タイトルは”Japonisme”とあり日本趣味だな。

片仮名ならジャポニズムで、十九世紀後半になってヨーロッパで流行しました。

これはフランスが中心でしたが、クラシック音楽の世界でも影響はありました。

だから、当時、活躍した作曲家も、日本文化の音を取り入れれようとしたのか。

大がかりな作品は少なかったようで、ピアノ作品はかなり発表されております。

それで、ユーチューブで”Japonisme”で検索すれば、収録曲がリストアップだ。

だから、CDを入手せずに全曲を鑑賞できたのですが、作曲家に興味を引いた。

それは、聞いたこともない作曲家で、片っ端から作品ごとにウイキで検索です。

すると、中には”ペルシャの市場にて”を作曲したケテルビーまで見つけました。

この人は、軽音楽の分野で大成した人ですが、こんなピアノ曲も発表している。

実際、ウイキで検索したら、このピアノ曲も作品としてリストに入っていたの。

他にはサンサーンスナもいたり、ウイキで作曲者を検索すると全部見つかった。

だから、当時は高名な音楽家だったのであり、ジャポニズムの影響は大きいな。

それで、タイトルにも、”Tokio”、”Nikko”、”Geisha”などが含まれています。

もう完璧に日本趣味だと思うのですが、ここで思い出したのは坂本龍一の作品。

有名な”戦場のメリークリスマス”の曲なのですが、これって焼き直しに近いよ。

要するに、ジャポニズムの影響を受けた過去の作品の亜流にしか、過ぎません。

というわけで、この録音こそ我がジャポニズムへのいざないになったのでした。

他の作曲家では、フランスのアンリ・ジル＝マルシェックスがいて、文化交流の目的で四度も来日しており、チェレプニンと同様に日本の作曲界への大きく影響を与えた人もいたのが分かって、おもしろいCDを発見したなと、思ったのでした。

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病気や害虫による被害のことを”病虫害”と呼ぶのですが、狭いベランダでのガーデニングでは避けられません ー 農薬衝動買い（ガーデニング）

                              

今年初めて栽培したツルニンジンが、害虫のおかげで葉があばたになりました。

葉の表面に、白っぽいブツブツができてしまい、一目で見ても害虫のようです。

その顛末は、以前の投稿で話しましたが、至急、農薬の買い足しが必要なのだ。

これまでは、モレスタン、ダコニールで対策しましたが、今回はどうなのかな。

病虫害としては、モレスタンはハダニに、ダコニールはうどん粉が対象でした。

今回は、葉の表面をよく観察すると、カイガラムシの幼虫に似ている感じです。

しかも、地面に近い葉では、食い散らかされて、裏面にイモムシが潜んでいた。

これは、ヨトウムシ等の蛾の幼虫と判断し、これから適当な農薬を探しました。

その結果、アマゾンから冒頭の商品を手に入れたのですが、少し衝動買いだな。

後になって他の植物を観察すると、ヒオウギの茎は、ゴマ粒がうじゃうじゃだ。

これは、どうやらハダニらしかったので、モレスタンで取り急ぎ撃退しました。

捨てる寸前のスプレータイプ洗剤容器が残っていて、これを上手く流用したの。

これでハダニが退治できそうですが、専用ではなく、何時壊れるか分からない。

なので、衝動買いの中には、もちろん、直圧式ガーデンスプレーを加えました。

他にカイガラムシ用のスプレーを買ったのですが、専用なので転用できません。

ツルニンジンの害虫が、本当にカイガラムシの幼虫か分からずに少し不安だな。

まあいいやと思いつつ、他の農薬は蝶蛾の幼虫、毛虫に効き目がありそうです。

一つは、ピレスロイド系殺虫剤で、蚊取り線香に含まれる成分と同じらしいよ。

人や動物には有害ではないらしいので、安心して使える殺虫剤になりそうです。

もう一つは、オルトランとスミチオンの混合剤で、オルチオンという商品名だ。

どちらも有機リン系の殺虫剤なので、散布時は手袋やマスクを着用が必須だな。

風の強い日や夏場の高温時の散布は避けろとか、農薬中毒の被害は避けるのだ。

それに連続使用は避け、別系統の殺虫剤と使いまわすのが効果的でいいらしい。

というわけで、対象作物、病害虫にその農薬が適合しているか、確認は必要だ。

もちろん、ガーデニングで病害虫が発生してくれない方が良いのですが、万が一発生してしまうと、さまざまな植物に移っていくのが頭の痛いところでして、こうなったら最低限に農薬は買いそろえておかねばならないと思うのでした。

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中国風の音楽なら、YMOの”ファイアークラッカー（1978）”を思い出すのだが、ご先祖様はいらっしゃったのだ ー アーロン・アヴシャロモフ（音楽鑑賞）

Aaron Avshalomov (1894 – 1965)

                                      

まるで、屋台中華そばのチャルメラを聞いているかと脳髄が反射してしまった。

オーケストラが支那風メロディーを奏でるのですが、れっきとしたクラシック。

ただ、前世紀の現代音楽がはびこった時代の作品にしては、非常に聞きやすい。

イージーリスニングと思ってしまうほどで、アーロン・アヴシャロモフの作品。

この人は、ユダヤ系ロシア人の作曲家ですが、極東の出身だというのも異色だ。

ニコラエフスク・ナ・アムーレで生まれたとあり、日本語で尼港と言いました。 

この名は、ロシア革命のどさくさで起こった虐殺の尼港事件として、悪名高い。

日本人犠牲者は判明しているだけで731名にのぼり、ほぼ皆殺しにされたのだ。

何とも血なまぐさい事件ですが、事件の首謀者は、赤軍のパルチザン部隊です。

今なら、プーチンがウクライナに軍事侵攻したのと似通い、残酷さは同じだな。

しかし、ご本人は革命前にスイスに留学して、その後、米国に亡命できました。

ただし、そこで安穏としていられなかったのか、なぜか北京に舞い戻るのです。

まあ、極東で生まれたから、その風土が恋しかったのか、音楽研究に没頭する。

中国民謡の収集にいそしんだとあるのですが、これはバルトークの活動と同じ。

当時のハンガリー王国の各地から、民謡収集を行ってピアノ曲を創作しました。

ただ、これは自分の母国で活動できたからで、アーロンさんはソ連へ戻れない。

つまり、共産主義体制は、戻れば二度と出国できないような恐怖の抑圧国家だ。

それでも、プロコフィエフなどは、西欧の暮らしに行き詰ってソ連に帰国した。

もちろん、作曲家として名声を手にしており、一種の凱旋帰国だったのだろう。

これと違って、彼は北京の活動後、外国人が居留する租界の上海へ移りました。

※試聴はタイトルをクリック

   Violin Concerto in D Major

  Piano Concerto in G Major on Chinese Themes and Rhythms

  Concerto for Flute and Orchestra (1935)

ここには、亡命ロシア人音楽家がたくさんいて、上海交響楽団も存在している。

音楽家で活動するのにも十分な基盤があり、しかも自由な土地を選んだのだな。

ですが、彼は第二次世界大戦が終結して程なく、米国に移住してしまいました。

当時は、日本が米国に降伏し、中国は国民党と中国共産党の内戦が激しかった。

自由な租界の拠点も消滅し、亡命の流浪者は、またもや中国から逃げ出したの。

だから、彼がその中に混じっていたとしても驚くにはあたらず、当然でしょう。

というわけで、この作曲家は、祖国を持たない、正に流浪の民だったのでした。

それで、主要な作品は、中国滞在中に作曲されたために、現地の民謡収集の成果が遺憾なく発揮されたかもしれず、中国風のメロディーが流れてくる楽曲には、それが嫌味にならずに上手くアレンジされているので、感心してしまった自分なのでした。

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